重回1998从国库券到商业帝国 第168章 威尼斯之邀

三月初，巴黎的空气终于有了春天的温度，塞纳河畔的咖啡馆把桌椅摆到了室外，阳光懒洋洋地照在行人脸上。“织物与时间”展览在杜兰德画廊落下帷幕，最后一日的参观者依旧络绎不绝。展品被小心翼翼地取下、封装，准备运回滨城，或送往新的目的地。

唐静站在空旷的展厅中央，看着墙上留下的淡淡钉痕和光影印记，心里有种奇异的空落感。一个多月的喧嚣、赞誉、质疑、暗战，随着展品装箱，似乎也暂时被封存起来。但空气里，仿佛还残留着那些低语、惊叹、审视的目光。

“有点舍不得？”克莱尔·莫罗的声音在身后响起，她今天穿了件利落的黑色西装，手里拿着一个文件夹。

“有点。”唐静转身，微笑，“像送走一个住了很久的朋友。”

“朋友还会回来的，以新的样子。”克莱尔走到她面前，递过文件夹，“威尼斯的细节。双年展平行展，‘记忆的支点’单元。策展人卢卡·贝托里尼，我多年的老朋友，也是出了名的挑剔和固执。他看了杜兰德展览的资料，特别是‘塞纳晨雾’晨衣和那部《织梦人》的样片，主动联系我，说想聊聊。”

唐静接过文件夹，没有立刻打开。威尼斯双年展，艺术界的奥林匹克。即使只是平行展的一个单元，也意味着巨大的曝光和严苛的审视。更重要的是，这意味着卫东从“时尚”到“艺术”的跨界尝试，将接受最顶级、也最无情的国际艺术圈的检验。

“他想聊什么？”唐静问。

“他想知道，你们对‘记忆’的理解，除了个人怀旧和技艺传承，还有什么。他想知道，在全球化、数字化、记忆日益同质化和易逝的今天，一件衣服，如何能成为‘支点’——支撑起更广阔、更复杂的集体记忆和文化对话。”克莱尔看着唐静，眼神锐利，“唐，这不是商业合作，是艺术命题。卢卡不会关心你的销量和品牌故事，他只关心你的作品能否回应他的策展理念，能否在威尼斯那个特定的语境下，发出有力、独特的声音。如果你只是想借双年展镀金，我劝你现在就放弃。那只会毁了你们在杜兰德这里积累的好感。”

唐静迎着她的目光，缓缓点头：“我明白。这也是卫东一直在思考的问题。我们的‘匠心’和‘记忆’，从来不只是关于过去，更是关于在快速变化的当下，如何用手的温度、物的质感，去锚定人的存在感，去连接断裂的时空。威尼斯……会是一个很好的场域，去尝试表达这个更复杂的维度。”

“很好。”克莱尔的表情松弛下来，露出一丝笑意，“那么，你有初步想法吗？”

唐静走到窗前，看着外面巴黎春日明朗的天空，思索着。威尼斯，水城，沉没与浮现之城，记忆与遗忘交织之地。贡多拉划过幽绿的水道，湿气侵蚀着古老的墙壁，游客的喧嚣下是城市缓慢沉降的静默。

“水。”她忽然说，“威尼斯的记忆，是水做的。被水淹没，被水承载，被水侵蚀，也被水映照。我们的‘温玉’，我们的‘智能温控’，本质是对‘气候’——温度、湿度——的回应和调节。而在威尼斯，‘气候’就是水，就是记忆本身。也许……我们可以做一件与‘水’对话的衣服。不是防水，是‘呼吸水’，是让衣服成为身体与威尼斯的‘水气候’之间的一个翻译器、一个缓冲带、一个记忆的界面。”

克莱尔眼睛一亮：“具体说说。”

“想象一件长袍，用特制的、能感应并回应湿度变化的‘温玉’面料制成。当穿着者走在威尼斯的街头，空气湿度变化——比如从干燥的室内走到潮湿的运河边，或者一场突如其来的细雨——面料会随之产生微妙的形变、颜色渐变、甚至发出类似水波或潮汐的细微声响。它不是单纯的功能性反应，而是一种诗意的、身体尺度的气候感知装置。穿着它的人，能更敏锐地‘感受’威尼斯的水，而衣服本身，则成为这种感受的物化记忆。当展览结束，衣服被收藏，它记录下的，就是一段独特的、与威尼斯水城共呼吸的个人时空。”唐静越说思路越清晰，这是对“智能温控”技术更深层的艺术化应用，也是将“记忆”从个人怀旧推向更广阔的环境感知和身体体验。

克莱尔沉默了半晌，然后重重拍了下唐静的肩膀：“唐，你是个天才艺术家，而不只是个品牌总监。这个想法，卢卡会喜欢的。但实现起来，技术难度极大，而且必须极度克制，不能沦为科技炫技。必须是诗意的，隐晦的，甚至是脆弱的。你能做到吗？”

“我需要和滨城的团队商量。特别是陈师傅和王教授，技术实现和手工落地的部分，他们是灵魂。”唐静说，“但我觉得，可以试试。这不仅是卫东的一次展览，可能是我们对自己技艺和理念的一次极限突破。”

“好。文件夹里有卢卡的联系方式和初步的参展要求，包括时间、场地、预算。你们有两周时间准备初步方案和样品概念。四月中，卢卡会来巴黎，我要看到能打动他的东西。”克莱尔顿了顿，语气严肃，“唐，威尼斯的机会千载难逢，但压力也前所未有。那里聚集了全世界最挑剔的眼睛。成功了，卫东将真正跻身国际艺术对话的视野。失败了，或者作品被认为肤浅、投机，那么杜兰德展览积累的一切，都可能被反噬。你要想清楚。”

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