诡事禁忌档案 第154章 白杨琴声

1992年的巴克图口岸，冬天来得特别早。十月刚过，西伯利亚的寒风就翻越阿尔泰山脉，将这片边境土地冻成了一块铁板。哨兵王建国站在了望塔上，呼出的白气在月光下像一缕缕游魂。他搓了搓冻僵的手指，看了眼腕上的老式手表——凌晨两点十七分。这是边境最寂静的时刻，也是最容易出事的时刻。

王建国是兵团子弟，父亲是1962年“伊塔事件”后从江苏支边来的。那场边境动荡中，六万多边民一夜之间跨越巴克图口岸去了苏联，留下的边防哨所成了真正的前线。父亲常念叨，那年月，边境两侧的亲人就这么硬生生被铁丝网隔开，哭喊声半个月没断过。

今夜异常安静。太安静了。王建国习惯了边境的各种声音——野狼的嚎叫，风吹过铁丝网的呜咽，偶尔还有对面哨所隐约的俄语对话。但此刻，万籁俱寂，连平日里聒噪的寒鸦都闭上了嘴。他端起望远镜，扫视着边境线两侧那片古老的白杨林。这些树据说还是沙俄时期种的，有些已经超过百岁，中苏关系好的时候，两边的孩子在林子里玩耍，分不清哪边是哪边。

突然，起风了。

风从苏联方向吹来，带着贝加尔湖的湿冷。白杨林的叶子早就落光，只剩光秃秃的枝干在风中摇晃。王建国正要放下望远镜，却听见了一种声音。

不是普通的风声。

起初像是呜咽，细细的，断断续续。接着，声音清晰起来——那是手风琴的旋律，悠扬中带着说不出的伤感。王建国愣住了，他太熟悉这个曲调了。父亲喝醉时总会哼唱，说是当年兵团宣传队里一个上海知青教他的苏联歌曲《喀秋莎》。

可这深更半夜，荒无人烟的边境线上，哪来的手风琴？

旋律越来越清晰，仿佛就在百米开外的白杨林里演奏。王建国背脊发凉，他抓起对讲机：“班长，我是王建国，边境线有异常声响，请求指示。”

对讲机里传来沙沙的电流声，接着是班长含糊不清的声音：“什么声响？具体位置？”

“白杨林方向，像是...手风琴声，演奏《喀秋莎》。”

对面沉默了十几秒。“建国，你是不是太累了？换岗时间还有两小时，坚持一下。”

“班长，我真的听见了！”王建国急声道，“声音越来越清晰了，要不要派人查看？”

“待在原地，保持警惕，我通知巡逻队。”班长切断了通讯。

王建国重新端起望远镜，手有些发抖。月光下，白杨林的影子拉得老长，像是无数伸展的手臂。琴声此刻达到了**部分，那熟悉的旋律在边境线上空回荡，悲伤得让人心碎。他突然想起父亲说过的一件事——1969年珍宝岛冲突后，边境局势紧张，有个兵团的女知青半夜在白杨林里用手风琴拉《喀秋莎》，被当做里通外国的特务抓走了，后来就再也没人见过她。

“是她吗？”王建国喃喃自语，随即甩了甩头。自己是受过唯物主义教育的边防战士，怎么能信这些神神鬼鬼的东西。

琴声忽然停了。

寂静重新降临，比之前更加沉重。王建国屏住呼吸，眼睛死死盯着白杨林。几秒钟后，琴声再次响起，这次却不是《喀秋莎》，而是一首他从没听过的旋律，更加哀婉，像是挽歌。

与此同时，他看见了光。

不是灯光，也不是月光，而是一种淡绿色的、飘忽不定的光点，在白杨林间缓缓移动。一个、两个、三个...越来越多，像是夏夜的萤火虫，但在这严寒的深秋边境，哪来的萤火虫？

“巡逻队，巡逻队，这里是了望塔，发现异常光点，在白杨林区域。”王建国再次呼叫，这次他的声音带着明显的颤抖。

对讲机没有回应。

王建国低头检查设备，指示灯正常，电量充足。他调整频道，只听到一片死寂。通讯断了。

淡绿光点开始汇聚，逐渐形成一个人形轮廓。那轮廓背对着他，肩膀微微耸动，像是在拉手风琴。王建国浑身汗毛倒竖，他抓起身边的步枪，尽管他知道这玩意儿对“那种东西”可能没用。

人影缓缓转身。

月光正好照在那张脸上——或者说，那根本不是一张完整的脸。轮廓模糊，像是隔着毛玻璃看人，但王建国能感觉到“它”在看着他。琴声又变了，这次是《莫斯科郊外的晚上》，父亲说过，这是六十年代边境联欢时最常演奏的曲子。

王建国突然明白了什么。

他不是在遭遇鬼魂，而是在见证一段被遗忘的历史。

1962年伊塔事件后，边境虽然关闭，但亲情和记忆无法被铁丝网切断。许多家庭被分隔两边，恋人被迫分离。据说在那之后的许多个夜晚，都有人偷偷靠近边境线，用各种方式传递信息——歌声、口哨，或者手风琴声。

王建国慢慢放下枪。他的恐惧逐渐被一种复杂的情绪取代。父亲总说，边境线是死的，人是活的；铁丝网能隔开土地，隔不开心。他从小听着这些故事长大，却从未真正理解其中的重量。直到今夜，站在零下二十度的了望塔上，听着跨越三十年的琴声，他才明白这片土地承载了多少离别和等待。

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