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王利平最近真的要愁疯了，此前有幸被选中成为《红楼梦》的作曲家，他兴奋的好几夜都睡不着，真的开始这项工作之后，他才发现，曹公真的给他留下了一个天大的难题。
一部《红楼梦》，曹公给后人们留下的词作首首经典，可如何给这些词作配上相应的曲子？
王利平犯了难。
当初，接下这个差事，身边的朋友同事都非常不理解。
因为他已经是国内非常着名的作曲家了。
不仅创作了《驼铃》、《牧羊曲》等富有民族风味的歌曲，还写出了《太阳岛上》、《大海啊故乡》等传唱度极高的作品。
在别人看来，王利平顺风顺水，已经达到了创作巅峰，完全没有必要来趟《红楼梦》这潭浑水。
因为谁都知道，参与《红楼梦》这等名着的创作，本身就是受累不讨好。
当初《红楼梦》立项的时候，就曾有人说过：《红楼梦》，一个标点符号都不能改。
如果曲不达曹公之意，那就是彻头彻尾的失败。
可王利平不管那些非议，因为这是他的梦想，在他看来，《红楼梦》是文学巨着，同时也是一个感情最丰富的世界，最适合音乐表现。
很早他就有过想法，一定要写一部音乐作品，按《红楼梦》的情节一段一段把它写成不同场景，变成一个音乐的图画。
现在机会来了。
王利平也满怀热情的投入到了工作当中。
按现在电视剧的创作惯例，作曲家都是在拍完戏，看完样片后才开始谱曲，但在《红楼梦》剧组只有导演，演员还没入组时，王利平就已经加入其中。
但是，兴奋了不到半天，王利平的心情就沉重了。
他甚至觉得自己着实胆大妄为，写成了当然皆大欢喜，写得不好可就麻烦大了，想翻身都难。
等到真的要落笔时，王利平甚至感觉脑袋里白茫茫一片真干净，没有一个音符。
《红楼梦》里头有人生的悲欢离合、家族的枯荣、社会的兴衰，这里的中国文化何其繁复，何其深刻，谁能说得清楚？谁能唱清楚？
最无助的时候，他甚至会想，当编剧多好，《红楼梦》里什么人物说什么话，办什么事儿，什么结局，什么开场和下场，都写得清清楚楚。
美工和道具也令人羡慕，谁穿什么衣裳，什么花纹和质地，家里头什么装饰，书中都费尽了笔墨。
唯独音乐，翻遍《红楼梦》各个版本，从头到尾没有一个音符。
这时候，王利平才意识到自己要无中生有，要一个个把音符给找出来。
要写成什么样呢？
王利平发现，无论是流行，还是现代都不行，六七十年代的音乐风格更没戏，缺少人情味，戏曲、民歌也不足以表现某些感情。
最终，王利平决定十三不靠，创造出一种只适合《红楼梦》的音乐方言。
在确定主题曲时，王利平和王福林讨论过后，达成了一个共识，在曹公的原诗词中选择一首。
反复思量后，王利平提议用《枉凝眉》。
一来，它勾勒了宝钗黛的爱情主线，一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕，一个是水中月，一个是镜中花，爱情的对立面都在这儿了。
二来，它预示了悲剧的结局，想眼中能有多少泪珠儿，怎经得秋流到冬尽，春流到夏。
第三，它的词极好，一唱三叹可入乐，把那种惆怅的思绪，缠绵的情感，淋漓尽致地表现了出来。
为了创作，王利平几乎到了痴狂的地步，饿了就吃点儿最简单的，困极了就趴在桌子上休息一会儿，醒来接着写，甚至把很多梦话写在了曲谱上。
一开始什么都没有，慢慢有了人物、故事、性格，最后其他都隐去了，只剩下情绪、意境、情感。
但是，成曲之后，王利平却感觉，这首曲子还是没能道尽曹公的本意，总觉得里面缺点儿什么。
可等他再提笔修改，脑袋里又是空空如也，根本不知道该从何处下笔了。
怎么办？
这种感觉，王利平从来都没有过。
要知道，王利平的创作速度在乐坛可是出了名的。
他曾在三天时间内写出《太阳岛上》和《牧羊曲》两种不同风格的曲子，但这一回，他用了整整一年多时间，居然只写出了一首连他自己都不满意的《枉凝眉》。
今天本来正在家里冥思苦想，却接到了王福林的电话，让他到央视来一趟，说是要介绍一个很有才华的作曲家给他认识。
这让王利平心里非常不快。
当初两个人可是有过君子协议的，在接受邀请之前，王利平就向王福林提了两个要求：第一，不参加合作，因为《红楼梦》太个人，太情感，更重内心的体验；第二，人生掐头去尾没几年好光景，不要互相迁就，谁也别委屈了谁。
这两点要求综合起来，就是要求王福林导演赋予他足够的创作自由。
难道是看着自己迟迟不出活，要违反当初的约定？
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