重回1998从国库券到商业帝国 第175章 场域的争夺

威尼斯，军械库（Arsenale）古老船坞改造的主展区，空气里弥漫着木料腐朽、海水咸腥，以及现代艺术装置散发出的各种难以名状的气味。唐静跟在卢卡·贝托里尼身后，穿过阴凉高耸的砖石拱廊，脚步声在空旷的室内激起回响。卢卡依旧穿着那件“水月”长袍，经过近两天在威尼斯各种湿度、光线环境中的“穿着测试”，袍子似乎与他的身体、与这座城市达成了更深的默契，垂坠感和颜色变化愈发微妙自然，仿佛已成为他第二层皮肤。然而此刻，卢卡的脸上没有一丝在公寓露台时的隐约迷惘，只有近乎冷酷的专注和不容置疑的权威。

他们在一扇厚重的、带有巨大铁制合叶的橡木门前停下。这里是“记忆的支点”单元的核心区域，原本分配给卢卡的，是一个标准的、约八十平米的规整矩形空间，位于船坞中段，有不错的顶部自然光，但四面是墙，与外部环境隔绝。

“我需要这个。”卢卡没有敲门，直接推开，指着空间最内侧、连接着古老外墙的那一面。墙面是裸露的砖石，渗着常年湿气留下的深色水渍，墙根处甚至能看到细微的盐霜。墙的上方，接近拱顶的位置，有一排狭窄的、被封住的高窗，外面隐约可见幽绿的水道和对面建筑的影子。“我要打开那排窗户，恢复它与运河的通风。我要拆掉这面墙前面三米宽的地板，露出下面的水——我知道下面有水，军械库的每个船坞下面都有古老的水道，只是被填平了。我要一个浅水池，让水汽自然蒸发。我要自然光从窗户进来，随着日影移动。我不要任何人工加湿或通风设备，我要这里成为一个真正的、威尼斯水环境的切片。”

站在房间里的，是双年展组委会负责场地协调的斯特法诺先生，一位五十多岁、头发梳得一丝不苟、穿着得体制服的意大利人，以及本单元的建筑师和工程师。听到卢卡的话，斯特法诺的脸色瞬间变了。

“贝托里尼先生，这不可能！”他断然道，声音因为激动而略高，“打开封存的高窗？这会破坏建筑的历史完整性，需要文物部门的特别许可，流程至少三个月！拆除地板？您知道下面是几百年的木结构和可能的古迹层吗？还有水！在室内引入水体？湿度控制、结构安全、电力线路绝缘、观众安全……这会引起无穷的问题！我们的保险不会覆盖这样的冒险！”

“那就去争取许可，评估结构，解决安全问题。”卢卡的语调没有起伏，仿佛在陈述一个既成事实，“这个空间，在历届双年展中，都被视为‘条件不佳’——潮湿、阴冷、维护困难。但现在，它的‘不佳’，正是我的作品需要的‘完美’。‘水月’需要的不是一个无菌的白盒子，它需要呼吸威尼斯的空气，感受真实的水汽变化，在自然光中苏醒和沉睡。如果它被关在一个与外界隔绝的、靠机器调节的假环境里，它就死了。一件死的衣服，不配放在‘记忆的支点’。”

“可是其他参展艺术家……”斯特法诺试图争辩。

“他们的作品，可以放在任何地方。‘水月’只能放在这里，或者，一个与之类似、能与威尼斯真实水环境对话的地方。”卢卡打断他，目光扫过建筑师和工程师，“我需要你们在四十八小时内，给我一份技术可行性报告和改造方案。预算可以追加，但方案必须满足我的核心要求：真实的空气交换，可控的浅水水面，自然的晨昏光线。如果这里不行……”

他顿了顿，目光投向窗外运河的方向：“我就去找一条合适的贡多拉，或者租一栋临水的小屋。但那样，‘记忆的支点’单元的核心，就不在军械库了。我想，组委会不会希望看到这种情况。”

这是**裸的威胁，但卢卡说得平静而笃定。斯特法诺的脸涨红了，他显然不习惯被艺术家如此胁迫，尤其是卢卡·贝托里尼这样重量级、却也以难缠着称的策展人兼艺术家。他知道卢卡的影响力，也知道“水月”这件作品在预展中引发的私下热议。如果因为场地问题导致卢卡退出，或者将核心作品移到官方展区之外，对单元乃至整个双年展，都将是难堪的损失。

“我需要请示上级，也需要和结构工程师、文物部门紧急沟通。”斯特法诺最终妥协，语气僵硬，“但贝托里尼先生，您必须清楚，即使一切顺利，这样的改造也风险极高，时间极紧，成本……”

“成本我来负责一部分。”一个声音从门口传来，是杜兰德先生。他不知何时也来了威尼斯，此刻走进来，脸上带着惯常的、令人如沐春风的微笑，但眼神精明，“巴黎的朋友对‘水月’很感兴趣，愿意赞助这次特别的布展。当然，是在符合双年展所有规定和确保安全的前提下。斯特法诺先生，您看，我们能否组成一个特别工作小组？我认识几位对威尼斯古建筑修复和适应性利用很有经验的工程师，或许可以帮忙。”

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