文娱：我的十年隐居藏着文娱半壁 第413章 第启动《角落里的秘密》——悬疑剧的“现实感革命”

夜色渐浓，云栖村的灯火已渐次熄灭，唯有陆砚辞的书房还亮着一盏温和的暖光灯。灯光透过竹编灯罩，在木质地板上投下细碎的光影，书架上整齐排列着各类书籍，从影视理论到犯罪心理学，从经典悬疑小说到青少年教育报告，角落处还堆着几本翻得卷边的社会新闻合集。核心编剧团队围坐在长条实木桌旁，桌上摊开着一本封面简洁的小说——《坏孩子》，旁边散落着密密麻麻的笔记，字迹标注着对人物心理、情节逻辑的分析，空气中弥漫着淡淡的茶香与专注的创作氛围。

陆砚辞坐在主位，指尖轻轻敲击着小说封面，目光扫过眼前几位深耕编剧行业多年的创作者，语气沉稳而坚定：“今天召集大家，是想正式启动一个新项目——将这本探讨青少年犯罪与家庭教育的小说，改编为悬疑剧，暂定名《角落里的秘密》。”

他将小说推到桌子中央，封面的“坏孩子”三个字被红笔圈出，旁边写着“聚焦人性褶皱”的批注：“市面上的悬疑剧太多‘悬浮感’，神探自带光环，案件离奇到脱离现实，观众看的时候觉得刺激，看完却留不下任何思考。但《坏孩子》不一样，它写的是普通人的困境，是青少年在原生家庭、社会环境影响下的心理扭曲与挣扎，这种‘真实’，才是最有力量的悬疑。”

话音刚落，一位编剧点头附和：“确实，现在很多悬疑剧为了追求反转，强行设置巧合，忽略了人物行为的逻辑，看完总觉得‘不真实’。这本小说的优势就在于，每个角色的选择都有迹可循，哪怕是‘恶’的产生，也带着现实的无奈。”

“所以，我们要做的，是一场悬疑剧的‘现实感革命’。”陆砚辞抬手示意，语气愈发清晰，“我在这里提出三大创作原则，作为整个项目的核心基调，大家必须严格恪守。”

第一，拒绝“悬浮悬疑”，扎根现实肌理。 陆砚辞的指尖落在小说中描写主角成长环境的段落：“我们不搞神探光环，不需要主角拥有超于常人的观察力和破案能力；也不追求离奇到脱离生活的案件，更不会为了反转而反转，强行制造逻辑漏洞。这部剧的核心，是聚焦‘普通人在特定环境下可能滋生的恶，与最终坚守的善’。”

他进一步解释：“剧中的‘悬疑’，不是来自密室杀人、连环作案的刺激，而是来自人性的复杂与现实的无奈。比如主角的恶，不是天生的，而是在破碎的家庭、冷漠的人际关系、失衡的教育环境中，一点点积累、发酵的结果；我们要展现的‘破案’，也不是靠天才式的顿悟，而是靠对社会现实的洞察、对人物心理的共情，靠一步步搜集线索、还原真相的踏实过程。观众要看到的，不是‘谁是凶手’的答案，而是‘为什么会变成这样’的追问。”

他翻开桌上的社会新闻合集，指着一则青少年犯罪案例：“比如这样的真实事件，孩子的犯罪背后，是父母的忽视、学校的偏见、同伴的欺凌，这些现实因素交织在一起，才促成了最终的悲剧。我们的剧，就要把这些‘看不见的推手’挖出来，让观众在追剧的过程中，看到自己身边可能存在的问题，引发对家庭教育、社会环境的反思。”

第二，实景取景，复刻真实质感。 陆砚辞打开电脑，屏幕上跳出广东湛江的实景照片：“小说的故事背景设定在南方一个潮湿闷热的小城，夏天黏腻的空气、狭窄的骑楼小巷、斑驳的墙面、江边的渔船，这些环境细节不是可有可无的装饰，而是影响人物情绪、推动情节发展的重要元素。所以，我们拒绝摄影棚里的虚假布景，直接去湛江实地拍摄。”

照片里，湛江的老城区满是生活气息：骑楼的廊柱被岁月磨得发亮，墙角爬着青苔，穿拖鞋的居民在巷口乘凉，江边的渔船随着水波轻轻晃动，空气中仿佛能闻到海水的咸湿与饭菜的香气。“这种潮湿闷热的环境，会放大人物内心的烦躁与压抑；狭窄的小巷，象征着角色无处可逃的困境；江边的开阔，则能成为他们偶尔释放情绪的出口。”陆砚辞说，“我们要让演员在真实的环境里感受生活，让镜头捕捉最自然的光影、最真实的生活细节——比如墙上的小广告、路边的小吃摊、居民家里的旧家具，这些细节能让观众瞬间代入，相信这个故事真的发生过。”

他补充道：“甚至连天气都要融入剧情，比如一场关键的对手戏，安排在闷热的午后，汗水顺着演员的脸颊滑落，这种生理上的不适，能让他们更自然地展现人物内心的焦灼与冲突，比任何刻意的表演都更有感染力。”

第三，选角“去流量化”，回归演技本质。 陆砚辞关掉照片，目光坚定地看着众人：“这部剧的角色，没有‘完美主角’，每个人都有自己的缺点与挣扎。青少年角色要演出青涩中的偏执，父母角色要展现无奈中的自私，警察角色要还原基层工作的琐碎与坚守。所以，选角必须‘去流量化’，我们不看演员的粉丝量、商业价值，只看三点：有没有演技，能不能吃透角色的心理；有没有生活质感，能不能让观众相信他就是那个角色；有没有耐心打磨作品，愿意花时间去湛江体验生活，感受角色的成长环境。”

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