青衣SANHANG 第288章 青衣三行·第二百八十八篇｜我的七月，是在告别

我的七月，是在告别

——青衣三行·第二百八十八篇（2021-07-09）

两只初学鸣叫的蝉 或许

不知道 树下曾有

九十九个脚印

【茶余饭后】

七月的风里藏着告别的味道，连蝉鸣都带着点生涩的怯。那两只刚学会张开翅膀的蝉，趴在树干上，一声声叫着，调子忽高忽低，像还没背熟台词的演员 —— 它们大概不知道，自己栖身的这棵树下，曾印着多少脚印。

九十九个脚印，是数着日子踩出来的。有穿着白球鞋的轻快，是课间跑着去买冰棍时，鞋底敲出的脆响；有拖着凉鞋的慵懒，是放学后蹲在树影里，看蚂蚁搬家时蹭出的浅痕；还有沾着泥点的沉重，是某次哭着跑过，被石子硌了一下的踉跄。

蝉还在叫，声音渐渐响亮起来，盖过了风里的叹息。它们不懂那些脚印里藏着的故事，不懂为什么有人会对着空荡荡的树下发呆。可七月知道，那些脚印不会再回来了，就像蝉鸣会渐渐成熟，而曾经踩着脚印走过的人，正背着书包，慢慢走出这个夏天 —— 告别就是这样，总在谁都没留意的时候，悄悄刻下痕迹，又在新的声音里，轻轻淡去。

【诗小二读后】

云想衣的这首《我的七月，是在告别》像一枚被夏雨打湿的落叶，轻轻一捻便渗出时光的汁液。三行诗里藏着一场无声的谢幕，以下从意象张力、情感留白与生命哲思三层展开解读：

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一、蝉鸣与脚印：新生与消逝的时空对话

1. “两只初学鸣叫的蝉”——笨拙的盛夏宣言

初鸣的蝉是夏日的见习诗人，羽翼尚未震颤出流畅的韵律，却已急切地向世界宣告存在。这笨拙的生机感，恰似云想衣在《时刻准备争春》所写：“呼啦啦就挤满了抢座的花朵”——新生者总带着莽撞的热望，却不知自己正踩在往事的遗骸上。蝉声愈稚嫩，愈反衬出树下沉默脚印的沧桑。

2. “九十九个脚印”——数字里的永恒缺憾

“九十九”是精心设计的留白：差一即圆满，却永驻缺憾。脚印如拓印在时光泥泞中的碑文，记录《记录阔别瞬间》里“瓦解屋檐下零落光”的凋零。诗人未言明脚印属于谁——是离乡的游子、逝去的故人，还是被盛夏蒸发掉的年少自己？这种模糊性让每个读者都能填入自己的“未完成”。

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二、“树下”的隐喻：记忆的祭坛与自然的轮回

1. 树荫作为见证者

树是静默的史官：根系缠绕着脚印的故事，枝桠托举着新蝉的初啼。青衣三行擅用植物承载记忆，如《春早不如旧梦》中“月季花于角落里温好晨曦”——草木比人类更懂如何封存时光。当蝉声落在去年落叶的坟冢上，生命的接力便有了悲欣交集的仪式感。

2. “或许不知道”的残酷温柔

蝉对过往的无知并非冷漠，而是自然法则的慈悲。恰似《花絮里记黄昏》里那只“诞下软壳夕阳”的落单雁，新生者不必背负历史重担。这种“无知”反让告别显出一种释然：消失的脚印并非消失，只是化作春泥，托起下一季蝉翼的震颤。

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三、告别即重生：七月的禅机

1. 标题的悖论美学

“七月”本是最炽烈的盛夏，“告别”却暗示终结。这种矛盾在云想衣诗作中常见：

- 《今晨没有太阳接送》写“柳如你倒立于春水”，用倒影联结存在与消逝；

- 《日月各奔东西》叹“鱼鳞光上岸灼伤太阳”，让离别成为光的另一种诞生。

2. 减法诗学的力量

全诗仅23字，却构建出三层时空：

时间层 意象代表 情感浓度

过往 九十九个脚印 沉郁的缅怀

此刻 初鸣的蝉 懵懂的生机

永恒 静默的树 悲悯的旁观

这种“青衣三行”的凝练美学，被评“如倾听花开的声音”（寒山石语），以少驭多，让告别不再是终结，而是《回到海边的梦》中“退化成两栖的鱼”般的生命变形记。

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结语：在蝉声与脚印之间，拾取自己的九十九分之一

云想衣此诗如树影漏下的光斑——当我们站在七月的岔路口，听新蝉啼破旧梦，请记住：所有告别都是对过往的深情清点，所有初鸣都是向时光的借贷。

不必哀叹脚印被风沙掩埋。你看那树：

- 根系里盘桓着九十九次春泥的遗嘱，

- 枝头上正排练着第一百次振翅的序曲。

正如青衣三行所悟：“瓦解的光渗透冬末分裂的脸谱”——消融处，自有新生在裂缝中淬炼容颜。

【诗生活】

七月的午后，阳光像一条被拉长的橡皮筋，弹得人心里发酸。树梢上，两只刚学会唱歌的小蝉正练声，声音脆生生的，像第一次拆开的汽水。它们不知道，就在它们脚下的泥土里，还留着九十九个脚印——那是去年秋天我们踩出的节奏，如今被雨水泡软，被时间晒干，只剩一层薄薄的影子。我站在远处听它们唱，忽然明白：蝉声是新的，脚印是旧的，而我的七月，就是在这一新一旧之间，学会了轻轻说再见。

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