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时间：1974年7月5日，下午14点67分。
地点：九龙·邵氏片场租用的第三摄影棚。
香江的夏天闷热得像一个密不透风的蒸笼。邵氏片场一个租用的摄影棚里，空气更是灼热黏稠。
几盏大功率的碘钨灯散发着炙人的光热，将搭设的简陋街景照得一片惨白，灯光束里，细小的灰尘和蚊虫不知疲倦地翻滚飞舞。
棚内正在拍摄一场赌场戏。现场看似混乱，却弥漫着一种紧张的喜剧张力。
穿着花衬衫、头发微乱的许冠文，嘴角叼着半截香烟，正对着一副骰盅挤眉弄眼。旁边扮作赌场小弟的许冠杰，手里摆弄着几张扑克牌，作势要与他对赌，周围扮作赌客的群众演员发出刻意营造的哄笑声。
“Cut！”
这声叫停清脆有力，瞬间切断了现场的喧闹。发出声音的不是坐在导演椅上的副导演吴宇森，而是刚刚还在演戏的许冠文。
吴宇森看了许冠文一眼，脸上没什么表情，只是抬手示意全场安静，显然默许了这种主导权的转移。
许冠文没看吴宇森，他的全部注意力都在刚才那场赌戏上。他几步走到赌桌旁，直接对着扮演赌场小弟的许冠杰说戏，语速快而精准，带着不容置疑的权威：
“阿Sam，你刚才摇骰盅的时候，节奏不对！手腕！手腕要再灵活一点。
对，要像……像一只偷到油的小老鼠！那种既心虚又得意的感觉！”
他一边说，一边拿起骰盅示范，手腕轻抖，骰子在盅内发出清脆而有韵律的声响，引得旁边几个年轻演员暗暗称奇。
他立刻转向旁边那位扮演赌场老板的演员：“大佬全，你发现出千时的反应太直白了！脸上的肌肉不能一下子绷紧！
要先疑惑，再怀疑，最后才是愤怒——就像喝了一口茶发现是馊的，却还要强装镇定！”
他夸张地模仿了一个从微笑到僵住再到怒目而视的表情变化，层次分明又充满滑稽感。
最后，他指着赌桌上的一叠道具钞票：“还有最关键的一点，阿Sam，你等我下注的时候，右手小指要不经意地敲两下桌面——这是我们的暗号！
然后你要演出那种瞬间心领神会，又要强装陌生的微妙表情！赌桌上‘鬼马’的默契，就靠这一下了！明白吗？”
此时的摄影棚比外面还要闷热，几乎所有工作人员的后背都被汗水浸透了，但所有人的目光都聚焦在许冠文身上。
他不像个演员，更像个精密计算的老千，正在一丝不苟地调试着每一个能引发笑声与悬念的微小细节。
“灯光再打亮一点！道具，检查一下骰盅里的磁铁位置对不对！”许冠文直起身喊道，目光却若有似无地扫过片场入口的方向。
他心里清楚，《鬼马双星》那种充满市井智慧与反讽的喜剧风格，才是他真正想表达的东西——
就像片中那句经典台词：“新界的牛很努力，但你什么时候看见牛会发财？”
这种对现实既讽刺又包容的幽默，才是能与香江普通观众同呼吸的喜剧精髓。
“好了，各部门准备！”副导演吴宇森此时终于大声发话：“我们再来一条！”
许冠文迅速收敛心神，重新站回赌桌旁的位置，随手理了理花衬衫的领口，脸上瞬间挂起了老千特有的那种故作高深又难掩心虚的表情。
碘钨灯再次将他笼罩，汗珠从他的鬓角滑落。在赌场戏的喧闹声再次响起之前，这片狭小天地里的时间，仿佛凝固了一下。
只有许冠文自己知道，这种按部就班的拍摄，这些精心设计的赌场笑料，都只是他通向真正目标的跳板。
这份被邵逸夫拒绝的《鬼马双星》剧本，是他所有野心的真正归宿。
用不了多久，他就将带着他的兄弟，彻底改变香江喜剧电影的潮流，开创一个属于市井小员的、真正“接地气”的喜剧时代。
摄影棚入口处的光线微微一，郑硕带着王建国和张建军两位保镖，悄无声息地出现在了棚口。
他今天穿得很随意，一件浅灰色的短袖衬衫，袖子随意地挽到手肘，手里没拿公文包，反而拎着几箱印着醒目“正大便利店”红色logo的冰镇可口可乐，瓶身上还凝结着诱人的水珠。
（可口可乐65年就由太古代理进入香港市场了，百事要78才进入，我本来也想写百事的，可惜历史不符，唉！我的大百事哦！你怎么就这么不争气。）
他像是顺路过来探班，目光却像鹰隼一样，快速而锐利地扫过整个片场——
老旧的水银灯管发出嗡嗡的噪音，散发着炙人的热量；
锈迹斑斑的摄像机在轨道上缓慢移动，发出嘎吱的声响；
角落里堆满了搭设仿古街景用的旧木板和颜色已经褪色的布幡，整个环境透着一种廉价的、却充满生命力的粗糙感。
郑硕刻意停在入口的阴影里，没有惊动任何人，只是静静地看着。
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