大唐躺平王 第61章 鬼画符初现！胶泥活字坎坷路

木匠刘木根和陶匠张老陶就对着石板草图犯了难。

蜀王殿下信心满满，可这活……实在让人心里没底。

张老陶先动手。

他搬来细黄泥，加水反复揉搓，直到泥团光滑不沾手。

接着削出几个半寸见方的凹槽木模，填泥压实刮平，倒出湿泥方块阴干。

“殿下，这得干多久？”张老陶问。

“最少三天，干透才能刻字。”李恪盯着泥胚。

另一边，刘木根在废料堆里翻找，

挑出纹理细密的梨木、枣木边角料。

他拿起工具，照着尺寸小心削小木块。

木头硬，削得大小均匀、棱角分明，累得满头大汗。

三天后，泥胚干硬。

李恪掂了掂：“老张，挑最规整的！老刘，你的小木块呢？拿来！”

刻字是精细活。

李恪亲自示范，让刘木根用烧黑的细木炭，

在泥块和木块端面写上反着的“之”字。

“看清楚，是反字！刻出来笔画要凸，像印章！”李恪强调。

工坊里手最稳的刻字老师傅拿起小刻刀，屏住呼吸下刀。

泥块干了还是偏软，刻刀用力稍偏，笔画边缘就崩掉。

木块硬，刻刀得用力，手腕稍抖，笔画就歪了深了。

“哎！”老师傅刻废第五个泥块“之”字，揉着发酸的眼睛，

“殿下，这活……比刻大雕版还费神！眼快瞎了！

泥巴脆，木头又硬…”

李恪看着地上越来越多的废品：“费神也得刻！

先刻‘之乎者也’、‘子曰’这些常用字！

每人一天刻出十个好的！工钱加倍！”

重赏之下，几个刻字匠咬牙坚持。

几天下来，总算凑出几十个歪扭、深浅不一的泥字和木字。

品相不佳，勉强能试。

排版试印。

李恪让刘木根做个浅口木盘，盘底用墨线打上整齐小格，

大小正好放字块。

“试试印‘子曰’！”李恪指挥。

刻字匠小心把刻好的“子”字木块和“曰”字泥块放进格子。

问题立刻来了：泥木材质不同，手工误差，大小总有毫厘之差，

放进去有的松有的紧。木盘底板是普通木板拼的，也不够平。

刻字匠拿小木片当楔子塞紧松动的字块。

负责印刷的工匠拿起刷雕版的鬃刷，蘸上粘稠墨汁，

小心往字块上刷。

墨汁顺着字块缝隙流下，糊在盘底。

字块表面墨也厚薄不均。铺上麻纸，

用干净鬃刷在纸背用力刷过。

揭下纸，所有人凑过去看。

纸上两个墨字歪扭。

“子”字木块刻得深，吃墨足，印出来又黑又粗一团。

“曰”字泥块刻得浅，墨没刷匀，印出来又淡又虚，笔画断续。

更糟的是，印刷受力，字块微移，“曰”字歪向一边。

纸上还沾了不少从缝隙挤出的多余墨渍，一片狼藉。

“噗…”旁边看热闹的长孙冲拿起这张“作品”，没憋住笑，

“恪哥！这……这印的是‘子曰’？我看是‘鬼画符’！哈哈！

这玩意能卖？倒贴钱都没人要吧？”

工匠们看着那惨不忍睹的印纸，面面相觑，

眼神透出同一个意思：殿下这“神器”，怕是不行？

李恪脸上发热。

他拿过那张纸，看着模糊墨团和歪扭字形，心也凉了半截。

理想很丰满，现实太骨感……

胶泥太软易损，木块刻字费劲，

大小难控，排版不平，固定不稳，刷墨灾难……

胶泥活字，怕是走不通了。

挫败感涌上来。

第二天，李恪带着那张“鬼画符”印纸去了杜府。

花园亭中，杜明月拿起印纸对着阳光细看，秀眉微蹙。

“殿下，胶泥字块质软易缺损，阴干后收缩变形，大小难划一。”

她放下纸，拿起一枚刻坏的泥块，指尖触到崩裂边缘，

“受力印刷，更易损毁，难长久。墨汁浸入缝隙，也难清理。”

她一针见血点出胶泥弱点。

“至于木块，”杜明月看向李恪，

“刻字虽费工，但若能选好木料，提升刻工，或可一试？

梨木、枣木正是雕版用材。殿下何不专注于此？排版固定…”

她略沉吟，“木盘底板需更平更稳，或可用整块厚实硬木刨平。

固定字块的小木楔易松，是否可用更紧密的卡具？”

杜明月条理清晰的分析，像拨开迷雾。

李恪豁然开朗！对，胶泥不行，就专注硬木！

雕版能用，活字为什么不行？固定方式，确实需要更巧妙的机关！

“明月姑娘高见！木料才是正路！固定之法，得再想想！”

李恪精神一振。

长安城另一处深宅，崔氏书坊东家崔管事听着手下回报，

脸上露出讥笑。

“蜀王李恪，在工坊捣鼓小泥块小木块，刻反字排着玩？

还印出‘鬼画符’？”崔管事嗤之以鼻，

“黄口小儿，仗着会烧琉璃就不知天高地厚！

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