重生之乘风而起 第一千一百六十八章 华服

工坊里可供取景的地方不少，周至还是第一次造访这里，正好带着相机。

如今的专业摄影其实还很少见，摄影家也还属于比较响亮的名头，主要原因就是数码相机还没有，电脑后期效果也没能跟上，不像后来，一般人都可以玩出专业效果。

所以杨德全把摄影考虑得太简单了点，周至也不怪她，好在工坊里可以利用的工具也很多，用竹绷子将各色绸缎绷起来，就可以做成各种色温的反光板，配合周至相机上可以分开手持的闪光灯，加上冬日下午难得的阳光，光线条件基本是可以满足的。

化妆的人才就太多了，池薛荔，唐琪，就连关婷婷现在都是高手。

选景也很容易，古色古香的陈列大厅里，书桌琴台，笔墨纸砚，灯座插屏愣是一样都不缺，此外还有花楼织机，女红的绣花绷子，针黹盒之类，道具也很丰富。

几乎可以说，古代仕女日常生活中所需要的东西，这里差不多都能够找得全，杨德全在这方面的收藏，甚至比周至的都还要丰富。

之前在《故园》的MV里，关婷婷穿的是晚清时期少女的服饰，现在德全工坊制作出来的，却是三套。

第一套是宋代贵族女子的常服，一套是明代贵族女子的常服，第三套则是明代一品命妇朝服。

宋代的常服特点就是瘦削骨感，要将女性的清逸之气衬托出来，崇尚的是修长适体，用料加工考究，色调柔和，整体清淡、柔和、典雅，富有浓郁的生活气息，恰似山间的潺潺流水的清泉，在不经意间，给人以沁人心脾的舒适，和唐代追求富贵华丽的风格完全不同。

等到江舒意从更衣室里出来，所有人都不由得赞叹。

古代女子服饰基本上都是上衣下裳制，宋服按不同形制来划分，上衣主要有抹胸、衫、襦袄、袍、褙子、半袖等。

江舒意身上的抹胸是浅湖蓝色的，这样的穿法叫做“不制衿式”，即在内穿一件长抹胸，然后外罩一件褙子，衣襟敞开，不施衿纽。

如此一来，原为内衣的抹胸也成为了外装的一部分，这种“内衣外穿”的装束其实是沿袭了唐风，充分显示女性曲线，但是由于身形比例追求的不同，变得修长以后，在风格上虽然有其大胆奔放之处，但却没有唐服那么“豪迈”，显得温婉柔美却又不失大方。

然而就算是“不制衿式”，外裳的搭配也有很多种。

如果是礼服，那就要配绫罗的大袖衫。

如果是常服，一般会配襦、袄。

襦、袄两者其实相似，皆为短衣。

长度一般到腰间，穿着时下身一般搭配长裙，将上衣系在长裙之内，长裙之外再系上腰带，因此常常有“上襦下裙”之称，这也是宋朝女子日常装扮之一。

江舒意今天穿着得有点特别，襦是低纯度的襦绿洒银点的窄袖款式，领口袖口边缘还刺绣了美丽的淡紫色小花卉。

襦衣的外面，套上了一件鹅黄色牡丹纹印金彩绘花边罗半袖袄。

所谓半袖，即半截袖子的上衣，江舒意这一件是盘领的，领上缀有纹饰，其形制端雅秀丽。

下身就是宋朝女子极爱穿的“罗裙”。

杨德全给大家介绍：“宋代女性喜欢用罗制作裙装，因此叫做‘罗裙’，北宋初期的裙装，沿袭晚唐五代时的样式，较肥阔而多褶裥；”

“到了北宋中期至南宋，造型开始瘦长而多褶裥，一般裙长可拖地，掩足不外露；”

“到了南宋时期，多褶裙开始变短，刚能露足。”

江舒意身上这条明显就是杨德全介绍的宋代中期风格，裙褶较多、裙围收窄，下不露足，不仅立体美观，还显瘦苗条，褶裥随着步态起伏而开合变化，极富美感。

“碧染罗裙湘水浅。羞红微到脸。”周至突然冒出一句宋人黄机的词句，一下让江舒意更羞了。

除了这些，江舒意身上还有三件，不过不能再叫做服装，而应该叫做“服饰”。

第一件是宋代特有的款式——褙子。

褙子的形制一般为直领对襟，前襟常敞开且不施襻纽，袖有宽窄二式，两侧开高衩直腋下，领、袖口、衣襟等处通常会镶有缘饰。

据杨德全介绍，褙子也有长有短，江舒意身上这件因为内里有袄，所以也是短袖，和袄齐长，而长度则是中长的款式，刚好过膝盖。

穿上褙子后，整个身形会显得更为瘦弱，符合宋代清新脱俗，典雅大方中又带着几分随性洒脱的气质，因此是宋代女子服饰中最具时代特色和代表性的，不分尊卑贵贱，上至皇后贵妃，下至奴婢优伶，均爱穿着褙子。

这与宋代的审美是分不开的。

褙子的用料就比较高档了，用的月白色的素缎，加了锦边，在古代，贵族命妇用锦，也是有专门规定的。

第二件服饰，叫“霞帔”。

霞帔是由披帛发展而来，披帛就是古代女子披搭在肩背、缠绕于双臂的长条帛巾，最初多用于嫔妃、歌姬及舞女，走路时拖着两条飘带，媚态百生，增添女子的飘逸之美。

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