2001传媒教父 第10章 资本的逻辑

严格意义上，大多数剧组创作系统与制片系统是相互制衡的。

创作系统以导演为主，保证作品的完整性和质量。

而制片系统则是保障剧组正常运转的同时，使之成为合格的“商品”。

说白了，一个是为了创作而玩命烧钱，另一个则是为了盈利而玩命省钱，天然对立。

所以，制片系统限制导演创作，并非不正常的现象，制片阻止导演改戏也说得过去。

但让楚安嗅出一丝不寻常的是，限制陆鸣泽创作的，不应该是制片主任啊，那是执行制片人的活儿。

准确地说，制片主任是应该站在导演的角度考虑问题的。因为他就应该是导演的人，是替导演管制片人要钱的角色。

因为童萌的出色表现，上午的拍摄进度没耽误，中午准时放饭。

再加上，才开拍第二天，全都是刘夏家里的戏份，其他演员还没进组。

所以，童萌也没地方去，领了盒饭就自然而然的和楚安坐在了一块儿。

兰姐也拿着饭盒过来，她是找楚安有话说，“农机厂厂长刚刚打电话来了，说下午派人把钥匙送过来。”

楚安道：“谢谢兰姐！”

兰姐道：“客气什么。”

此时她的盒饭里，有小鱼干，还有刚刚腌好的桔梗。

这些都是拜楚安所赐。

楚安趁这机会，闲聊似的提起上午那场戏，“那场戏可惜了，贾大爷怎么就不让拍呢？”

兰姐没开口，童萌却不管那个，“天都向来霸道，等你进了娱乐圈就知道了。”

楚安演戏有天赋，童萌料定他就是吃这碗饭的。

楚安心说，果然，制片主任是天都派来的！

那这部戏陆导基本已经丧失主导权了。

这里不得不说一说，一个剧组的完整构成。

前面说了一个剧组两套系统。

制片这边最大的是【制片人】，然后是执行制片人、制片主任、生活制片、现场制片、角色导演和统筹。简单来说，就是管钱和管事儿的一波人。

制片人负责全局的项目预算、资金调度等等，职位最大。

但制片人一般不来现场，只要开拍，基本不露面。（避免和导演干起来。）

负责拍摄过程中的资金调度以及人事管理，包括控制导演超支，都是【执行制片人】的活儿。

再往下是【制片主任】，手底下管着生活制片人、现场制片人、角色导演和统筹。

生活制片负责后勤，一日三餐、定酒店，管车船。

现场制片负责和拍戏有关的道具、耗材支出。

楚安家的小店要是开起来，需要搞好关系的就是生活制片和现场制片了，到时他们是财神爷。

角色导演管主演之外的普通演员、特约、临演的招募与片酬定价，也就是兰姐的位置。

但兰姐还有点不一样的是，与陆导长期合作的副导演上一部戏忍不了他的臭脾气，离开了团队，兰姐现在还兼着剧组的副导演职位。

也可以说，兰姐兼着角色导演。因为她算是创作系统的人，是陆导的人。

统筹则相当于片场大总管，所有琐碎都要经过他。

以上这些职务，都和“钱”有关，所以属于制片系统。

而大家所熟悉的导演、演员、服化道、声光电、摄像美术这些，其实属于创作系统，是花钱的一波人。陆鸣泽有着绝对的话语权，他就是天。

那为什么说陆导已经失去了剧组的控制权呢？

因为在制片系统里有个职位非常微妙，那就是制片主任。

所有负责具体工作落实的生活制片、现场制片、角色导演，还有统筹，都是制片主任手下的兵。

同时又能与执行制片人，甚至是制片人，直接沟通。

说直白些，制片主任承上启下，虽然属于制片系统，但与创作团队又分割不开，甚至直接影响创作团队的正常运作。

所以按惯例，也是为了保障两个系统之间不是对立而是合作，制片主任一般都是由导演指派的人担任。

导演专心创作就好，要钱的事儿，不用自己去和制片人扯皮，通过制片主任协调沟通。

而制片方，即便要控制成本，也不用和导演硬性接触，通过制片主任居中调节，对大家都有好处。

可一旦制片主任也是制片方的人，那导演也就和财权彻底脱钩了。

可以说，除了摄影机覆盖范围之外的所有人，导演都调不动，那戏还怎么拍？

楚安很好奇，陆鸣泽怎么可能允许这样的情况出现在他的剧组里？

“其实，陆导也挺不容易的，大家多多理解吧！”兰姐很快就给出了答案。