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凯奇无法接受眼前这个十八岁少年就是《心火》的编剧。
尽管苏曼卿早就告诉过他，编剧很年轻。
可这也年轻的过分了一点。
“苏，你在开玩笑，对吗？”
楚安在尼古拉斯凯奇诧异的目光中，嘚瑟一笑，穿过三人，拿出钥匙开门。
“进来聊吧！”
自上次通过一次电话之后，楚安就再没在索菲亚和凯奇面前秀过存在感。
原因很简单，好莱坞的制片人中心制，与国内的导演中心制完全不同。
说直白一点，国内是导演主导一切，这其中包括项目筹备、制作和发行，当然也包括后期剪辑。
这种以导演为中心的利弊都十分明显，首先导演全程参与，影片的完整度会更高，主题也会相对集中。但缺点是，不是每个导演都懂市场，所以很容易赔钱。
而制片人中心制，则是以资本和市场为项目主导，导演只负责拍摄和后期，大伙熟知的剪辑权都拿不到。
优点是，电影工业化的集成度是导演中心制没法比的。可以说是流水线作业，效率更高，风险相对更小。
但缺点依旧是有的，那就是，过度商业化，真的把电影拍成了流水线产品。等前面一批电影人穷尽列举也就是把该拍的题材、该呈现的商业价值都拍光了，那后面出来的东西，就真的只剩一地鸡毛了。
抹杀了电影作为艺术的创造性。
当然了，好莱坞制片人中心制的那些缺点也要十几二十年才会显现出来，至少在2002年这个节点，还是很有先进性的。
这就导致楚安不用像在国内一样，编剧一定要上赶着找存在感，否则那些极度自我的导演们，包括陆鸣泽在内，那是真不把你当人。
甚至不把你的本子当玩意儿！
拍出来的东西，到最后编剧可能都不认识。
比如江文，这大哥把《让子弾飞》的剧本改了50多版。花了多少钱不说，原版剧本还剩下啥，也只有他自己知道。
而好莱坞恰恰相反，他们是有标准流程的。
其中在筹组过程中，编剧的作用甚至不单单体现在剧本上面，选角、美术等等，编剧都有一定的发言权。
以至于，楚安不用去找索菲亚，索菲亚也必须来找楚安。
这就是为什么楚安不用上赶着，甚至明确表态自己不会去美国参加筹组工作的情况下，索菲亚还要带着凯奇来中国见他的原因。
将三人让进客厅，楚安泡茶，“凯奇先生，放弃《风语者》，是你做过最正确的决定。”
凯奇一听他提起吴语林的电影，登时扫手，“哦，不要再提了，吴已经不接我的电话，显然还在气头上。”
楚安撇撇嘴，只能说，吴语林还是太自信了。
把话题引回《心火》，“其实，你们根本不用来中国。作为第一编剧，我认为只要核心不被破坏，其它的商业化改编都随你们来。”
“当然，不要改的太过火。”
好莱坞编剧的工作，也是流水线作业。
楚安负责的只是故事框架和稳固主题，至于保证剧本符合戏剧结构，有结构编剧；保证台词不穿帮和丰富人物设定，也有台词编剧。
简单来说，一个剧本也可以拆分成多个零件，方便模块化生产，也会对楚安的原版剧本做出一定的改动。
对此，楚安完全不介意。他们只要不把《心火》改成一部烂片，他一句话都不会说。
毕竟对于好莱坞，不光苏曼卿是新人，楚安这个编剧也是新人。
一个新人编剧想在好莱坞立足，不单单需要能创作好故事，更重要的是要了解规则，遵守规则。
索菲亚一听楚安这么说，也是松了口气。以她对中国市场的了解，还真怕楚安仗着编剧身份制约工作。
“这样是最好的，我们离创作一部好作品又更近了一步。”
楚安一笑，“示意他们喝茶，索菲亚导演这次来，不单单是讨论剧本的问题吧？”
此言一出，索菲亚和凯奇对视一眼，显然没想到这位过于年轻的中国少年能一眼看穿他们的动机。
“好吧！”索菲亚也算直接，“苏说你擅长的不仅仅是编剧，对欧洲市场和好莱坞也有独到的见解。”
“事实上，苏对你的认可超出了我的想象，她甚至坦白，参加圣丹斯电影节的行程也是你策划的。”
“而《心火》的剧本，就是为了她的这次行程专门写的？”
楚安耸肩，算是默认。
索菲亚，“所以我们来了！坦白说，苏的目标是戛纳影后，这一点全世界都已经知道了。”
