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嗯，感觉自己对gbc的记忆稍有些模糊，毕竟我也是很久以前看的第一遍了，
所以今天回去复健一下，尤其是看一下其中的一些细节，之后接着写的时候才不容易闹笑话。
再加上今晚在退宿之后借住在京城的亲戚家，她委托我教一下她的小孩，所以估计是忙不过来了。
所以今天就请假一天了。
除了请假一天以外，还有一些理论上的事情，原本打算是在正文里一点点写的，
但发现如果这样的话我能够把小说写成议论文，所以干脆就借着请假条的方式一次性写完了。
首先是刺团的战力。
再度强调一下本书的战力体系：现实中的音乐人按照现实中的水平来，
而各种虚构的少女乐队，则是歌曲硬实力和现实热度，两者取高的。
比如说结束乐队，歌曲硬实力，差不多是二线乐队的水平，但是现实热度高，spotify稳定百万量级的月听众，所以综合下来潜力算强一线。
而刺团的话，热度上算强二线，不过现在热度好像稍微有点跌，新单曲首周好像五六千张的样子。
但硬实力上，东映加环球专门打造的音乐，质量是冠绝少女乐队界的，妥妥的准一线。
而由于按照设定，音乐创作等全部都是由乐队自己完成，所以刺团相当于以独立乐队的身份整出了等同于东映环球合力整出的优质音乐，
所以整体实力还要再往上走一层，上限同样可以达到一线乐队的水平。
好了，说完这个，再说一下我接下来写gbc篇的规划吧。
我其实一直在纠结，要怎么写gbc篇，牢风以怎样的身份介入这几个丫头之间的恩恩怨怨，才能够显得不那么俗套和典中典。
毕竟刺团属于是少见的，完全不用外人介入也能够把自己的精神内耗给处理得很好的乐队，小孩的有话直说**真是扫清一切别扭的最好神器。
思来想去之后，我想到了一个还算不错的角度：乐队人。
没错，在gbc篇中，无论是牢风还是吗喽，亦或是OOR的其他人，他们都只会以同行与前辈的方式，从纯粹的音乐角度去影响到刺团的人，而完全不掺和刺团的精神内耗和成团过程。
换句话说，就是填补gbc本篇中，那两个纯废物事务所的缺位。
有一说一，刺团和钻尘所在的两个事务所，真是在我认知之中，最废物最没用的那一档艺人事务所了。
先说刺团那个。
103真的是个蠢到家也突兀到家的剧情杀。
一支最近频繁参加了不少活动，刚刚积累了小几万的粉丝，正处于上升期的乐队，
乐队中有着前乐队创作核心，有着声线极具特点和辨识度的超级天才主唱。
还有着已经在互联网上积累了扎实人气的红生姜成员两名。
就这配置，哪怕事务所那栏拴条狗，其播放量也绝对不可能只有103的规模。
有人说这是刺团的音乐风格，但问题是刺团就是典中典的J-Rock风格啊，在霓虹不说烂大街，至少也不能算是小众。
要知道，哪怕是现实生活中，gbc动画还没播出前，没怎么被宣传，籍籍无名的刺团，出实体CD都还能够卖个几百张呢。
这103就是纯纯的扯淡。
而让刺团发生103惨案的事务所，哪怕这帮人看起来人品好像还行，也还挺照顾刺团，
就他们所表现出的极其糟糕的业务能力，也应该全体沉入东京湾向经纪人这个行业谢罪。
而钻石星尘的事务所也是个重量级中的重量级。
众所周知，桃香是因为无法接受为了增加人气而改变曲风外加上偶像营业，从而退出了钻石星尘的。
偶像营业这块我不想多说什么，毕竟对于霓虹这块地，搞偶像那一套确实可以带来接近十倍级别的销量差距。
但这个改变曲风，那简直是抽象至极。
我去把两版空之箱都拿出来反反复复地听了好几遍，能够听出编曲的差异是真的，但本质上都是poprock的范畴。
可能老钻尘版本的编曲独立乐队的味道会重一些，但两者绝对不存在多少“流行度”方面的差距。
说起来，改变风格这事，OOR熟啊，生涯不是在转型就是在转型的路上。
但那是因为他们是走国际化路线的乐队，需要去迎合欧美观众的爱好，所以才会频繁换风格。
同时，为了提高知名度，签下OOR的华纳会帮着介绍很多国际上的顶级制作人和OOR一起制作歌曲，
而这样的成品，自然很容易融入一些属于制作人的元素，比如OOR的新专detox，就有好几首都有浓郁的Paledusk味。
那么问题来了，钻尘的事务所占了哪条？
他们是帮助钻尘开辟新的市场了？还是给钻尘请到可以帮忙引流的顶流制作人了？
都没有吧？
那这个改变风格的意义何在？
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